乔治•德•基里科与乔治•莫兰迪是两位20世纪最伟大的意大利画家，他们的作品将由艺仓美术馆展出并介绍给中国观众，艺仓集团为举办国际知名的重要艺术家的临时展览专门打造了这个崭新的展览空间。
“艺仓美术馆”由煤炭仓库改建而成，坐落在繁华的黄埔码头边上，为上海艺术界增添了一抹亮丽的色彩；艺仓美术馆的建成有力证明了一件事物是如何在人力的作用下经历翻天覆地的变化并获得新生：原先设计简朴的四方形旧楼现在则成了一座坐拥珍贵艺术藏品的宝库，一间构思未来艺术活动的孵化室，一名积极面对新挑战的先驱者。早年陈旧的建筑焕然一新，增添了别样的意义，同时又不失原貌。本次德•基里科与莫兰迪美术展正是在此举行，这两位艺术家的共同点在于：赋予日常生活中的物品特殊的艺术魅力，令它们在保持其本身形象的同时产生深刻的变化，令人自然而然联想到其他物品、其他含义、其他世界。
莫兰迪的瓶子和椅子、德•基里科破碎的雕塑与荒废的广场，它们除了显而易见的差异以外，事实上是属于同一文化时期的作品，这个意大利文化时期的优点在于强调多样化中的相似性。此外，在本次展览上也将展出其他当代艺术家的作品，譬如：艾贝托•萨维尼奥（德•基里科的兄弟）、马里奥•西罗尼和菲利普•德•皮斯斯等，这样的布置安排有利于观众根据这两位伟大画家生活、创作时的历史文化背景更好地理解他们（的作品与思想）。
在那个绘画艺术陷入困境的时代，乔治•德•基里科与乔治•莫兰迪采用了两种相当不同甚至完全相反的方式来表达它们对绘画的理解。两位艺术家的人生经历也是相反的：德•基里科的流动性很强，往来于世界各地进行创作；相反，莫兰迪则常年驻在故乡博洛尼亚，在工作室里，和自己想要描绘的物品呆在一起。
乔治•德•基里科的画作令超现实主义者着迷，对于二十世纪艺术产生了重要影响，且影响范围不限于意大利。早在二十世纪初期，他首次将形而上学论运用于绘画创作：他那具有迷惑性意味的广场、画作中那神秘不安、犹疑不定的氛围、他的人体模型……尽管德•基里科对于形而上学论的执迷仅仅持续了很短的时间，但还是深深影响了卡拉、莫兰迪等画家：后者传承了德•基里科的典型风格，充分表现了不同视角下的日常事物的神秘性。
莫兰迪的画作则偏向于描绘个人内心思想及其周围环境，具有协调、中和的特点，描绘对象通常是室内环境及其物品，这象征他以寂静以及高雅考究、难以察觉的色调变化为特征的内心世界。
德•基里科通过描绘细长阴影下的广场，赋予外部空间以提纲挈领的象征性及微妙的讽刺意味等特点。
莫兰迪直接继承了意大利十四世纪的艺术传统，学习绘画大师马萨乔与保罗•乌切洛（的作品），但是果断舍弃了其有关深度的特点。可以说，他的画作已上升至精神层面，代表一种高度重视绘画质量的艺术主张。
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策展人：
塞吉欧•梵东尼Sergio Fintoni ,
乔凡娜•罗萨里奥 Giovanna Rasario,
瓦莱里奥•德奥Valerio Dehò，
张熹 Zhang Xi
展览制作顾问：
沈也真 Colette Yc Shen
15家国际博物馆与基金会
乔治•德•基里科基金会Fondazione Giorgio e Isa de Chirico;
博洛尼亚现代艺术博物馆 MAMbo, Bologna;
五月音乐节基金会 Fondazione Teatro del Maggio Musicale Fiorentino;
都灵博物馆基金会 Fondazione Torino Musei (GAM);
罗马卡洛•比洛蒂博物馆 Museo Carlo Bilotti, Roma;
罗马国家现代美术馆GNAM, Roma;
罗马中央图形研究院Istituto Centrale per la Grafica, Roma;
乌迪内卡萨•卡瓦齐尼市立博物馆 Casa Cavazzini Musei Civici di Udine;
贝尔加莫现代与当代美术馆GAMeC, Bergamo;
福尔利市立博物馆 Musei Civici di Forlì;
贝利尼博物馆 Museo Bellini, Firenze;
马里奥•里莫尔迪美术博物馆 Museo d’Arte Moderna Rimoldi, Cortina d’Ampezzo;
法恩扎市立美术馆Pinacoteca Comunale di Faenza;
切拉泰利基金会 Fondazione Cerratelli, Pugnano;
马切拉塔克力玛基金会 Fondazione Carima, Museo Ricci, Macerata;
5位私人藏家
马里尼Merlini; 布理达Brida; 泽尔科Zelco;
达米亚尼Damiani; 安东尼提亚•德•奇可Antonietta di Cicco